Dans la lignée des fantaisies de concert évoquées préceemment, je vous propose cette fois-ci, une oeuvre écrite sur des thèmes de Vassily Solovov-Sedoï, compositeur sovétique auteur notamment des "nuits Moscovites", l'un des tubes du répertoire des choeurs de l'armée rouge.
Toujours dûe à la plume d'Alexandre Tsfasman, voici une autre Fantaisie de concert inspirée des mélodies présentées dans King of Jazz, le film de 1930 avec en vedette le Paul Whiteman Orchestra. Le soviétique y fait encore preuve d'une technique de piano confondante et d'une totale maîtrise des styles pianistiques américains (novelty, swing et stride) de l'entre-deux guerres.
Voici une autre fantaisie non moins virtuose, écrite par Alexandre Tsfasman, sur des thèmes de Harry Warren, pour le film Sun Valley Serenade en 1941. Les amateurs pourront reconnaître quelques uns des meilleurs thèmes de Harry Warren comme It happened in Sun Valley ou Chattanooga Choo Choo.
La rupture de
l'Union Soviétique avec l'Occident, exprimée par la doctrine Jdanov
a, on le sait bien, eu pour effet de poser une chape de plomb sur
les compositeurs soviétiques les plus avancés. Priés de se mettre
au service de l'ouvrier qui « a besoin de mélodies
simples pour siffloter à l'usine », des musiciens
jusqu'ici avant-gardistes, comme Serge Prokofiev ne parviendront
qu'épisodiquement à maintenir le haut degré de qualité dont ont pu
témoigner leurs oeuvres jusque là. Certains autres, comme Dmitri
Shostakovitch passeront maîtres dans l'art de jouer au chat et à la
souris avec les oukazes idéologiques du régime.
La doctrine Jdanov debvait s'accompagner dans la musique populaire d'une condamnation sans équivoque du jazz, pourtant largement toléré avant la seconde guerre mondiale. Staline n'avait-il pas ennoncé que la haine du jazz était largement incompatible avec l'esprit de nouveauté qui soufflait dans la jeune Union Soviétique ?
Le prolifique pianiste et compositeur Alexandre Tsfasman, auquel j'ai consacré il y a plusieurs mois quelques articles, se conforma à sa manière à la tournure idéologique de l'entrée en guerre froide en se consacrant de plus en plus à l'écriture de pièces de piano pour le concert, inspirées par les oeuvres de ses camarades soviétiques. Malgré les apparences trompeuses, il ne renie pourtant en rien son jeu flamboyant qui en fait l'équivalent soviétique de ce que fut Billy Mayerl en Grande-Bretagne.
J'ai longtemps cru que Tsfasman n'avait enregistré que de nombreuses séances d'orchestre rappelant les innombrables formations de musique de danses façon Paul Whiteman Orchestra. J'ai eu le plaisir de découvrir récemment quelques-unes de ses fantaisies de concert interprétées par l'auteur lui-même au piano.
Je voudrais partager avec vous la Fantaisie sur des thèmes de Matveï Blanter, l'auteur de la célèbre chanson Katïushka.
Continuant d'explorer la tendance des piano stylists, je vous propose d’écouter aujourd’hui un exemple du travail de Cy Walter (1915-1968), parfois surnommé le « Art Tatum de Park Avenue », à travers son arrangement de Body and Soul, restitué ici par Richard Glazier. Pianiste originaire de Minneapolis, ayant reçu une intense formation classique, il sera surtout connu comme pianiste pour orchestres de revues et d’innombrables émissions de radio.
Pour plus d’informations concernant ce musicien totalement inconnu en France, le site qui lui est consacré, rempli de fichiers audio et de partitions (notamment cet arrangement de Body and Soul) ne saurait être évité.
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